悬崖之上免费在线观看
简介： 上世纪三十年代，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为乌特拉的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起， 就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能否脱身，任务能否完成，雪一直下，立于悬崖之上的行动小组面临严峻考验。
《悬崖之上》这部作品是张艺谋导演首次执导谍战片类型电影。我国国产谍战题材在电视剧层面有着许多令人印象深刻的优秀作品，但在大荧幕上始终缺少令人信服的作品，《悬崖之上》的出现一定程度上弥补了这类电影题材的空白。影片讲述了20世纪30年代，四名曾在苏联受训的共产党特工小队分头执行代号为“乌特拉”行动的秘密任务时，遭遇了自己人的叛变，在被伪满特务组织发现后，两方斡旋，以两人牺牲为代价换来成功完成“乌特拉”行动的故事。张艺谋导演用超高的电影叙事技巧、极度还原历史氛围的镜头语言艺术和带有浓浓20世纪韵味的视觉画面运用，为我们展示了一个关于一代代革命先辈在黎明前夜，为了我们共同的信仰，以牺牲自己换得前夜结束天色渐明的故事。电影经典叙事三要求：人物性格的塑造、线性故事的情节、真善美的情感主题。从故事的一开始特工小分队空降哈尔滨边缘，四个人马上要兵分两路时，有一句话可以形容此时此刻的情景：热恋之时的人需要一个吻，结婚久了只需一个眼神。不用太多台词的交代，只需几个动作和几个眼神，就把两队的人物关系梳理在了屏幕面前。四个人分毒药的时候，四个人同时坚定又果敢的动作，如同一场无声的宣誓，此次行动无论多么困难，都不能背叛组织，必要时牺牲自己也要保全行动顺利。而这个毒药也是一条隐藏线索，帮助王郁和楚良逃脱了伪满特工的控制，楚良也利用毒药，在伪满特工面前结束了自己的生命。如果说楚良对小兰说的“对不起，我没想到会分开”是情感关系梳理的开始，那么王郁对张宪臣说的“活着的，去找孩子”，则是另一条故事线隐喻的开始。意大利电影理论家阿里斯泰戈曾说：隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都是有隐喻的功能。这也是张艺谋导演在此处设置的一个小巧思，除了我们了解的小分队的此次任务是完成“乌特拉”行动成功解救从背荫河试验场越狱出逃的王子阳，那么找孩子就是张宪臣、王郁夫妻二人在完成行动之后的可以找寻的希望，同时也暗指无数先辈在奋斗的原因是为了揭开黎明前夜的黑暗，照亮后人。然而路并非平坦，在四个人都不知道谢子荣已经叛变的情况下，张宪臣凭借着自己老到的特工经验，在和老冯等人接头以后，只试探了一句，就确认了老冯等人是敌方特务。而此刻一组二组四人的形象都在这第一场信息战中逐渐丰满起来了。因为小兰听楚良的话“特工永远要留一手”，所以只交了一把枪，这说明楚良也认为应该随时警惕任何人，为后续一直藏着一把枪做了铺垫。二组虽然没有识破敌方特务，但是王郁在看到卫生间被篡改的信息后，潜意识凭着对张宪臣的了解，明白他不会平白无故留一句废话，所以意识到了问题，紧急引导四人下车，给张宪臣营救小兰和小兰的自救留了机会。如果说张宪臣识破老冯是全片的第一个故事眼，从此刻奠定全片每个人都如同行走在悬崖之上的紧张基调。而张宪臣被捕后在周乙的帮助下逃出，则是本片第二个故事点，当观众意识到周乙是共产党埋伏在伪满的高级特工，二人的对手戏就蕴含了许多含义，比如周乙打算以张宪臣枪击自己换张宪臣逃脱，又比如张宪臣觉得自己已经暴露无法再继续本次行动，决定以“自杀式”袭击嫁祸金志德换取周乙安全。二人不约而同决定牺牲自己换取保全对方的精神，以二人坦然面对生死的对白和无用多言的眼神戏，震撼着每个屏幕前的观众。法国理论学家安德烈巴赞曾说：要很好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。因为摄影角度可以体现出一个场景的独特特点，表现出细节和环境氛围，保持叙事空间的连贯性，摄影角度的变化能够带给观众视觉上的流
