粗野派免费在线观看
简介：故事围绕匈牙利出生的犹太建筑师拉斯洛·托斯与妻子埃尔兹贝特展开。他们在二战后逃离欧洲，前往美国重启他们的事业，并见证了现代美国的诞生。然而他们的生活被一名神秘而富有的客户改变了。
最近，第97届奥斯卡金像奖揭晓，获得10项提名的电影《野蛮人》最终获得了三个奖项：最佳男主角、最佳摄影和最佳配乐。这部电影虚构了匈牙利犹太建筑师LászlóTóth的故事，他在第二次世界大战后移民到美国，试图实现他的建筑理想，但被资本和权力所困。在超过3个半小时的时间里，电影“粗野派”的剧照将建筑描绘成各种隐喻的媒介，承载着战后移民的身份困境、梦想和失败，也反映了导演的雄心壮志。在许多建筑师看来，虽然这部电影从标题上就与野兽派有着密切的联系，但它实际上与建筑的真实历史及其倡导相去甚远。同济大学建筑与城市规划学院副教授潘岳认为，电影对粗野派有很大的误解。与电影中发泄个人情感的作品相比，基于社会需求的建筑最初具有更深的社会价值。《鹏派新闻》电影剧照：粗野派被归类为传记电影，实际上是虚构了一位建筑师的生活。作为一名建筑师，你会如何看待这种类型和背景？潘岳：我是同济大学建筑与城市规划学院建筑系的老师。我教建筑理论和历史，以及建筑设计。我对这部电影的兴趣主要是因为我主修建筑学。事实上，“粗野派”是一本“伪传记”，它虚构了犹太建筑师拉兹洛的生活，或者更确切地说，它利用建筑师的专业背景来描绘战争移民的创伤和商业资本的压迫。这个情节设置实际上有点后现代建筑拼贴，结合了欧洲包豪斯建筑师格罗皮乌斯、美国建筑师古天乐，甚至安藤忠雄的光之教堂。从建筑的角度来看，虚构传记电影的问题主要在于它们简化了建筑师的真实工作逻辑，这应该与导演和编剧对建筑缺乏理解有关。事实上，建筑师们经常背着镣铐跳舞，平衡预算，与客户沟通，回应规范，而不是电影中拉兹洛的悲剧和英雄形象。但从另一个角度来看，这种戏剧性的处理也可能在一定程度上触及建筑的痛点：公众对建筑师的看法基本上停留在自怜的“天才艺术家”层面，电影用小说来放大这种印象，这似乎是对行业现状的故意忽视。在电影中，拉兹洛·托斯为他的客户哈里森设计了图书馆。彭派新闻：从男主角拉兹洛、他的客户哈里森，到委托项目范布伦大厅，有没有任何现实生活中的人物、故事和建筑可以与之对应？潘岳：拉兹洛这个角色是拼贴的产物，他的包豪斯背景让人想起另一位匈牙利建筑师马塞尔·布鲁尔，他在第二次世界大战期间移民到美国；流浪经历与路易斯·康相似；野蛮主义向勒·柯布西耶致敬。范布伦会馆也让人想起许多原型作品。混凝土交叉照明来自日本建筑师安藤忠雄的光教堂，粗略的形式向勒·柯布西耶的朗廷教堂和马赛公寓致敬。这种狭窄的开放方式有着犹太建筑师Daniel Libuskin的柏林犹太博物馆的影子。哈里森是破坏“美国梦”的邪恶化身，暗指资本对建筑艺术的异化，类似于美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特与富有客户之间的对抗，如一座流动别墅的预算纠纷。拉兹洛受辱并捡到一枚硬币的场景是建筑师版的《威尼斯商人》，但导演用客户取代了夏洛克。《鹏派新闻》剧照：这部电影聚焦于主人公的建筑设计，同时也探讨了犹太人身份和移民身份等问题。你认为实际的建筑和20世纪的美国移民问题之间有联系吗？潘岳：野蛮主义的兴起确实与战后移民潮有着微妙的联系。它诞生于欧洲重建时期，因其成本低、施工方便的特点而被欧洲和日本广泛采用。其形式特征包括暴露的夸张和沉重的混凝土构件、未经修改的结构和设施。勒·柯布西耶的马赛公寓和昌迪加尔庭院等经典野兽派建筑对后世建筑师产生了巨大影响。其核心是func
