其实，不难理解，作为中国电视综艺节目的OG，马东从未有过“见好就收”的心理障碍。同时，他的行业敏锐性也让他不断切换曲目，从辩论到音乐再到喜剧，让你很难预测他的下一步行动；但当他这样做的时候，你突然意识到：哦，这真的就像他能做什么。事实上，从这个角度来看，分析马东的工作逻辑是可能的。马东创作的节目，无论是《怪谈》、《乐队的夏天》，还是《年度喜剧大赛》，都具有以下特点：
没想到的是，近年来，网络空间一直动荡不安，可能并没有起到沉淀的作用。相反，它掩盖了真实的事实，如“汪峰是杨坤的年轻一代”之类的评论也会广为流传。但另一方面，也许我并不比他们好多少。我看到有人说，《乐夏》里有些观众属于“老滚圈子”，那是崔健、黑豹、唐朝的时代。对他们来说，新世纪的第一个十年似乎并不存在，正是因为音乐的不断起伏，这些老的滚动圈观众才被吸引回来。对我来说，虽然我在200X时代并不是完全无知，但事实是，那些年确实离独立、摇滚和民间音乐圈很远，很多人和事我都不熟悉。幸运的是，我仍然很谨慎。虽然我的理解可能确实有“时间史”的某些部分，但至少我会在导出之前仔细审阅，这可以被认为是对我自己的写作负责。
《乐队的夏天3》首映已经半个月了，我一直想写一篇文章来总结我的感受。然而，由于所有乐队的初始阶段还没有完全呈现出来，当我开始写作时，我感到有点不确定。因此，我将等到第三集播出后再开始写作。尽管到现在为止，这篇文章的基调实际上已经确立。这一方面来自于第一集中马东和虎啸春笛手的拥抱，以及他的眼泪我在之前几篇关于乐夏的文章中提到过马东，似乎有一些对他的批评，这引发了网友们的争论。到目前为止，我对马东的看法没有明显的变化。然而，在这一期的《乐夏3》中，马东的状态，尤其是拥抱中反映出的情绪，给了我一些新的感受。另一件事是，最近，网上有一条关于“拉克沙沙海城”的评论，直接打破了我的防御。这条评论写道：王峰是杨坤的后代，这真的给了我这个在网络上徘徊了很长时间的人一种“时间史”的感觉。我以为，随着互联网的出现，人们普遍有了发言权，尤其是那些被称为“沉默的大多数”的普通人也有了发言渠道。显然，这些不符合常识和逻辑的认知不会存在于公共媒体中。
然而，另一方面，一个普通的听众可能不一定必须完成一本《中西流行音乐史》才能有资格听音乐和评论音乐（王晓峰的两部作品大部分仍在我的办公桌上），而音乐史上的这些人类情感和轶事可能对听音乐没有帮助。因此，让我们直接进入话题关于马东，我从未否认他对中国娱乐业和综艺事业做出了重大贡献。但与此同时，也有一些问题不断出现，一直没有得到有效纠正。许多人说《乐夏3》中的马东“憔悴”、“疲惫”。当然，三年的疫情让每个人都筋疲力尽。但马东所在的环境自然也有其独特之处，尤其是当九连真人说“听说这是《乐夏》的最后一季”时，马东没有回应，似乎已经答应了。
